2024年9月15日，“景觀(guān) 靜觀(guān)：中國(guó)當(dāng)代攝影專(zhuān)題展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館正式拉開(kāi)帷幕。這一展覽不僅是對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)中“景觀(guān)”主題與“靜觀(guān)”美學(xué)的一次深度梳理，更在無(wú)意間搭建了一個(gè)獨(dú)特的思想場(chǎng)域，引發(fā)了關(guān)于影像創(chuàng)作、觀(guān)看方式與空間構(gòu)筑（尤其是影視美術(shù)道具置景服務(wù)）之間內(nèi)在關(guān)聯(lián)的深刻思考。

展覽以“景觀(guān)”為經(jīng)，以“靜觀(guān)”為緯，集結(jié)了數(shù)十位中國(guó)重要當(dāng)代攝影藝術(shù)家的百余件作品。策展人指出，“景觀(guān)”在此具有雙重含義：一是指向被觀(guān)看的外部風(fēng)景、社會(huì)圖景與人文景象，二是指向法國(guó)思想家居伊·德波所揭示的、由影像和媒介構(gòu)建的現(xiàn)代“景觀(guān)社會(huì)”。而“靜觀(guān)”，則是對(duì)抗景觀(guān)社會(huì)浮光掠影式消費(fèi)的一種美學(xué)姿態(tài)與哲學(xué)方法，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者與觀(guān)者深入、持久、內(nèi)省的凝視，以期穿透表象，抵達(dá)真實(shí)與本質(zhì)。展覽中的作品，無(wú)論是面對(duì)自然山川的宏大敘事，還是聚焦都市日常的微妙切片，都試圖在快門(mén)定格的瞬間，注入沉思的力量。

值得注意的是，當(dāng)觀(guān)眾穿行于美術(shù)館精心布置的展廳，感受攝影作品所營(yíng)造的視覺(jué)氛圍與空間情緒時(shí)，另一個(gè)與“景觀(guān)構(gòu)筑”密切相關(guān)的行業(yè)——影視美術(shù)道具置景服務(wù)——其藝術(shù)價(jià)值與創(chuàng)造性得以被重新審視。影視置景，本質(zhì)上是根據(jù)敘事需求，物理地構(gòu)建一個(gè)可供拍攝的“臨時(shí)真實(shí)”或“幻想景觀(guān)”。從歷史場(chǎng)景的精準(zhǔn)復(fù)刻，到未來(lái)世界的天馬行空，置景師與道具師們的工作，正是將抽象的劇本文字和概念草圖，轉(zhuǎn)化為具象的、可沉浸其中的物質(zhì)性空間。這一過(guò)程，與攝影藝術(shù)家通過(guò)取景框“框取”和“重塑”現(xiàn)實(shí)，有著異曲同工之妙：二者都是在進(jìn)行一種有意識(shí)的“景觀(guān)制造”。

此次攝影展中的許多作品，本身就展現(xiàn)了對(duì)于人造景觀(guān)、劇場(chǎng)感場(chǎng)景的敏銳捕捉。一些作品直接拍攝了影視基地、廢棄布景或模型沙盤(pán)，揭示了景觀(guān)的“制作”痕跡；另一些則在自然或都市環(huán)境中，通過(guò)獨(dú)特的視角和光影，將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景“置景化”，賦予其超現(xiàn)實(shí)的敘事感。這恰恰說(shuō)明，當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)作邊界日益模糊，攝影、電影、美術(shù)設(shè)計(jì)之間在進(jìn)行著頻繁的對(duì)話(huà)與互文。

對(duì)于蓬勃發(fā)展的中國(guó)影視工業(yè)而言，專(zhuān)業(yè)的道具置景服務(wù)已不再是幕后技術(shù)支持，而是核心的視覺(jué)敘事單元。高水平的置景，能夠極大地增強(qiáng)影視作品的質(zhì)感、可信度與藝術(shù)感染力，為攝影機(jī)提供豐富而有力的“拍攝對(duì)象”。從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》對(duì)唐代市井的細(xì)致重建，到科幻巨制中對(duì)未來(lái)生態(tài)的想象性構(gòu)筑，中國(guó)影視置景行業(yè)正以驚人的工藝與創(chuàng)造力，在銀幕上構(gòu)建一個(gè)個(gè)令人信服的“異托邦”。這種構(gòu)建，與美術(shù)館墻上那些引發(fā)“靜觀(guān)”的靜態(tài)影像，共享著同一種對(duì)于世界進(jìn)行觀(guān)察、解構(gòu)與再創(chuàng)造的沖動(dòng)。

“景觀(guān) 靜觀(guān)”展覽像一面棱鏡，折射出中國(guó)當(dāng)代視覺(jué)文化中并行的兩條線(xiàn)索：一條是攝影藝術(shù)通過(guò)靜止圖像對(duì)“景觀(guān)”進(jìn)行的批判性反思與詩(shī)意提煉；另一條是影視工業(yè)通過(guò)動(dòng)態(tài)影像及其物質(zhì)基礎(chǔ)（置景）對(duì)“景觀(guān)”進(jìn)行的大規(guī)模生產(chǎn)與沉浸式營(yíng)造。兩者看似一靜一動(dòng)，一反思一構(gòu)建，實(shí)則相輔相成，共同豐富著我們感知世界、表達(dá)世界的方式。

展覽的開(kāi)幕，因此不僅僅是一場(chǎng)藝術(shù)事件的發(fā)布，更是一次契機(jī)，邀請(qǐng)觀(guān)眾在“靜觀(guān)”攝影藝術(shù)的也將目光投向更廣闊的視覺(jué)生產(chǎn)領(lǐng)域，理解那些為我們構(gòu)筑了無(wú)數(shù)熒屏夢(mèng)幻的幕后藝術(shù)——影視美術(shù)道具置景服務(wù)——其背后同樣蘊(yùn)含著深刻的藝術(shù)思考與驚人的創(chuàng)造力。在這個(gè)影像泛濫的時(shí)代，如何“靜觀(guān)”景觀(guān)，又如何負(fù)責(zé)任地“構(gòu)筑”景觀(guān)，是留給每一位創(chuàng)作者與觀(guān)看者的共同命題。